当下文学批评和文学创作___\_的平衡局面渐被打破，批评高创作越来越远，作家只管写好自己的作品，批评家仅负责作品的批评，这种不良趋势继续发展，便是文学批评与文学创作成为两张皮;原本是批评与创作的对话问题，现在却成为批评家一厢情愿的问题，如何能______地评判做的优劣得失，的确是文学批评界需要深度思考的问题。填入划横线部分最恰当的一项是：
A.相得益彰入木三分
B.相辅相成鞭辟入里
C.欲盖弥彰入木三分
D.相得益彰鞭辟入里

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理论来源于实践活动；文学理论来源于文学实践活动。其中的文学实践活动是指
A.文学创作、文学传播、文学欣赏、文学批评、文学运动和文学研究
B.文学创作、文学欣赏、文学批评、文学运动和文学研究
C.文学创作、文学欣赏、文学批评和文学研究
D.文学创作、文学欣赏和文学批评

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从严格意义上讲，文艺学一般包括三个分支，即()。
A．文学史
B．文学理论
C．文学批评
D．文学批评史和文学理论史

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别林斯基的文学批评代表了（）.
A、17世纪古典主义文学批评最高成就
B、18世纪浪漫主义文学批评最高成就
C、19世纪现实主义文学批评最高成就
D、20世纪形式主义文学批评最高成就

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一个真正的文学批评家，应该坚守自己独立的批评品格，远离世俗的主流风尚，对文学进行精神与灵魂的审视，而不是庸常的絮语。然而，中国当下文学的主流批评恰恰存在着一定的灵魂缺失与精神萎缩。文学批评渐渐被市场与媒体左右，总是在大而无当的赞歌与恣肆恶意的攻击之间进退维谷，作家和读者很难听到真正的批评的声音。大多数文学批评家将自己的批评视角与笔墨投向了文学的热闹喧嚣之地，而对一些处于边缘地位因种种缘故未能进入主流文坛的作家作品，却少有注意。事实上，在一些边缘作家的作品里，我们往往能够读到异于所谓主流的特别内容。譬如王小波，他在世的时候，并没有多少批评家的目光注意到他，关于其作品的译介自然也是其身后的事情了。而王小波的出现无疑显示了文学的另一种可能，他的作品在精神上和鲁迅式的焦灼与反抗，可谓有着异曲同工之妙：对人间猥琐的嘲弄，对现实生活的焦虑，对芸芸众生的哀怜，以及回到生活的深处与内心的深处，“将人的狂放、朗然之气弥散在作品中”，“在嘲弄社会的同时，也冷视了自我”。显然，王小波之死唤醒了一种新的文学批评的诞生，即充满学术良知、生存尊严与批评真理的文学批评。不过，这种文学批评并非当前文坛的大多数，恰恰相反，它只在少数批评家那里存在着，热闹的文坛依然那么热闹，热闹过后，一片虚无。文学批评的光芒，倘若日益被甚嚣尘上的商业化炒作完全掩盖，文学批评的末路或许也就为期不远了，我们的文学批评必须对此有所警觉。（摘自陈劲松《文学批评的姿态》）问题：（1）材料最后一句，“我们的文学批评必须对此有所警觉”中的“此”指代的内容是什么？（2）结合文本，请简要分析文章所指出的当下文学批评存在的弊端。
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文学鉴赏与文学批评的关系在于
A.它们是同一种活动的两种称谓
B.文学批评以文学鉴赏为基础
C.文学批评与文学鉴赏是无关联的
D.文学鉴赏以文学批评为前提

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