A.叙述者>人物
B.叙述者
C.叙述者=人物
D.叙述者≠人物
A.隐在叙述者
B.隐含的作者
C.显在叙述者
D.叙述声音
A.叙事时间
B.叙事模式
C.叙事人称
D.叙事视角
叙述者的声音的凸出可以把叙述者从故事的幕后推到前台,从而使叙述者也成为读者的欣赏对象,也就是说,叙述者这时被戏剧化了。
此题为判断题(对,错)。
隐在叙述者指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形,隐在叙述者进行叙述的极端例子是()
A叙述者﹥人物(从“后面”观察)
B叙述者=人物(“同时”观察)
C叙述者﹤人物(从“外部”观察)
D主人公视角
A.隐在叙述者
B.隐含的作者
C.显在叙述者
D.叙述标记
因为没有自己的声音,也是一种独特的叙述声音。有时叙述者故意把自己的态度、情感或思想隐藏起来,我们直接听到的叙述声音实际上是叙述者制造的一种假象,用以掩盖真正的叙述者。
A、对
B、错
叙述者与故事人物等同起来的叙述方式。叙述者的知觉程度完全取决于作品中人物的知觉程度。由于故事人物受角度能力,时空的限制,不可能全知全觉,而只能在自己的有限范围内进行知觉,所以叙述者也只能相应地采取一种限制叙述的方式,这种叙述方式称为()。
A、全知叙述
B、自知叙述
C、他知叙述
D、第三人称叙述
无论谁充当叙述者,都不能简单地把他等同于作者或人物,以下哪几项属于叙述者的职能。()
A、叙述职能
B、交际职能
C、管理职能
D、思想职能
叙述者=人物的这种叙述视角又称为(),也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多。
A、见证人视角
B、内焦点叙事
C、主人公视角
D、外视角
《妙妙》这部小说在创作的过程中采取的是()。
A、上帝视角,即全知全能
B、内视角,即叙述者等同于人物
C、外视角,即叙述者对其所叙述的一切一概不知
D、零度写作,即冷静、客观、从容的抒写
叙述者与作者在人们心目中的形象十分接近,因此,我们就应当把作者与叙述者等同起来。叙事作品所发生的仅仅是语言,是语言的历险,而它所指的“外界”事物则是地地道道的子虚乌有。因此,叙述的代码是我们的分析所能达到的最后层次。
此题为判断题(对,错)。
A.叙述者进入故事和场景,一身二任,或讲述亲历或转叙见闻,其话语可信度高、亲切自然,这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种
B.叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时问、任何地点发生的任何事情,都不难办到。这种叙述视角视野开阔,适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材,因此颇受史涛性作品青睐
C.极富戏剧性和客观演示性,叙事的直观、生动使得作品表现出引人人胜的艺术魅力,神秘莫测、富有悬念又耐人寻味
D.常为侦探小说采用,读者面临许多空白和未定点,阅读!坯得丕动脑筋.,敬而他们的期待视野、参与意识和审美再创造万得到很大的调动