A.傣族民间舞蹈
B.苗族民间舞蹈
C.彝族民间舞蹈
D.黎族民间舞蹈
下列选项中对民间舞蹈“继承性”的正确理解是?()
A、民间舞蹈的传统表演程式是一成不变的
B、民间舞蹈的传统表演程式的变化与发展是极其迅速的
C、民间舞蹈的传统表演程式的变化与发展是极其缓慢的
D、民间舞蹈的传统表演程式的变化与发展是根据朝代变换而变化的
对于民间舞蹈“即兴性”的正确理解是()。
A、即使是即兴发挥,民间舞蹈的造型也是不可以随意更改的。
B、民间舞蹈的舞姿造型是有一定的严格要求的。
C、民间舞蹈的表演程式和规范性是很强的。
D、民间舞蹈的表演程式规范性不是很强,舞姿、造型的随意性较大,在相对稳定的动作基础上,舞者可以即兴发挥。
下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是()。
A、对已形成的民间舞蹈做艺术方面的解释
B、根据民间的传统来创造新型的舞蹈
C、把许多民间舞蹈形象概括在一个舞蹈中
D、将主流思想融合到民间舞蹈中
下列选项中,对于民间舞蹈“即兴性”的正确理解是()
A、即使是即兴发挥,民间舞蹈的造型也是不可以随意更改的。
B、民间舞蹈的舞姿造型是有一定的严格要求的。
C、民间舞蹈的表演程式和规范性是很强的。
D、民间舞蹈的表演程式规范性不是很强,舞姿、造型的随意性较大,在相对稳定的动作基础上,舞者可以即兴发挥
下列选项中,对于民间舞蹈“适应性”的正确理解是:()
A、民间舞蹈是一个深邃的文化载体,同时又具有极大的适应性。B、民间舞蹈的适应性只是对于汉族文化来讲的。C、民间舞蹈的适应性只是对于少数民族的舞蹈文化来讲的。下列选项中对“民间舞蹈”表述正确的是()
A、在一个民族发展的历史进程中,由人民群众直接创作,又在人民群众中进行传承,历代沿袭流传至今的舞蹈形式。
B、我们现在的民间舞蹈实际上是指原来的宫廷乐舞。
C、民间舞蹈只是汉族民间舞蹈的简称。
下列对“明清舞蹈”在明清的表述正确的是()
A、民间舞蹈在明清两代的发展跌入低谷。
B、民间舞蹈在明清两代刚刚形成。
C、民间舞蹈在明清两代繁盛兴旺。
下列选项中,对于民间舞蹈“适应性”的正确解释是?()
A、民间舞蹈和宗教是截然分开,毫不混淆的
B、任何宗教都不需要民间舞蹈为其服务
C、不同的宗教曾利用它的形式弘扬教义
D、以上都正确
下列选项中,对“云南花灯”的表述正确的是()。
A、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于安徽淮河两岸,以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行
B、汉族民间舞蹈的一种表演形式,流传于云南地区,是年节表演的歌舞形式,舞者持折扇,边舞边歌
C、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于云南地区,舞者持双手绢
D、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于安徽地区,是年节表演的歌舞形式
河北省民间舞蹈蕴藏丰富,素有"北方汉族民间歌舞之乡"的美誉,代表性的民间舞蹈有哪些?
下列选项中,对“花鼓灯”的表述正确的是()。
A、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于安徽淮河两岸,以怀远、凤台、颍上等地区最为
B、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于湖北、湖南两地,以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行
C、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式,流传于长江以南地区,以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行
D、汉族民间舞蹈的一种表演形式,流传于云南地区,是年节表演的歌舞形式,舞者持折扇,边舞边歌
佤族民间舞蹈:“木鼓舞”、“甩发舞”都是佤族的民间舞蹈,“甩发舞”多次在全国民族舞蹈比赛中获奖。
A、对
B、错
下列选项中,对“东北秧歌”的表述正确的是()。
A、从广义上来讲,泛指50年代前华北地区的各种秧歌
B、汉族民间舞蹈中的一种,是20世纪40年代以后形成的名词
C、汉族民间舞蹈中的一种,是19世纪50年代以后形成的名词
D、汉族民间舞蹈中的一种,是20世纪50年代以后形成的名词
民间舞蹈作为载歌载舞的集体舞,动作千姿百态,各具民族特色,下列属于汉族民间舞蹈的是()。
A、锅庄
B、芦笙舞
C、扇舞
D、秧歌
有些民间舞蹈形式在南方、北方的叫法不同,在南方被称为“打连厢”的民间舞蹈样式,在北方被称为()?
A、跑旱船
B、霸王鞭
C、采莲船
D、扭秧歌
A.锅庄
B.芦笙舞
C.扇舞
D.秧歌
下列对“明清舞蹈”表述正确的是()
A、明清两代宫廷队舞、戏剧舞蹈和民间舞蹈的总称。
B、明清两代民间舞蹈的专称。
C、明清两代宫廷乐舞的专称。
有些民间舞蹈形式在南方、北方的叫法不同,比如在北方被称为“霸王鞭”的民间舞蹈样式,在南方称为什么()
A、踩高跷
B、跑旱船
C、采莲船
D、打连厢