改编者

改编作品的着作权由（　）。

• A、改编者享有

• B、改编者和原作品的作者共同享有

• C、原作品的作者和出版者共同享有

• D、改编者以及原作品的作者和出版者共同享有

改编作品的著作权由（）。

A、改编者享有

B、改编者和原作品的作者共同享有

C、原作品的作者和出版者共同享有

D、改编者以及原作品的作者和出版者共同享有

A.改编者与原作方“互惠互利”

B.改编成的影视剧与原作有起码的相似性

C.改编者应充分发挥自己的艺术独创性

D.高度尊重原著

《二泉映月》的作曲者和改编者（）

A、华彦钧，吴祖强

B、黄自，肖友梅

C、余龙，陈谢阳

由于改编者没有很好地理解原作的精髓，凭主观想象，加入了许多不恰当的情节，反而大大地减弱了原作的思想性。

著作权法保护的邻接权通常由作品的（　　）等享有。[2008年初级真题]

A、出版者

B、改编者

C、表演者

D、录音制品制作者

E、原件持有者

影片《锅碗瓢盆交响曲》改编的失败教训告诉我们：所谓抓住原作的精髓，是指改编者应该把（）、（）放在改编工作的首位，而不应单纯地去探索和追求电影艺术手法上的创新。

小说、电影不同的叙述形态表现在：（1）小说有时需要让动作停顿下来进行描写，电影却必须使动作（）地进行下去。（2）电影虽然具有时间和空间的双重特征，但它不只是在时间上展开，而是以（）征服观众的。（3）作家写小说不一定会有很强的空间意识，而电影改编者恰恰需要在（）方面予以补充。

A.平淡　因小失大

B.束缚　舍本逐末

C.局促　事倍功半

D.狭小　徒劳无益

王某的短篇小说《活在都市》被程某改编成剧本，由甲剧团以话剧的形式演出，该话剧被乙公司录像并制作成光盘发售。该事例中包含哪些受著作权法保护的权利（）

A、乙作为录像制作者的权利

B、甲作为表演者的权利

C、程某作为改编者的权利

D、王某的著作权

张某的短篇小说被程某改编成剧本，由甲剧团以话剧的方式演出，该话剧被乙公司录像并制作成光盘发售。下列选项中，受著作权法保护的权利包括（）。

A．乙作为录像制作者的权利

B．张某的著作权

C．程某作为改编者的权利

D．甲作为表演者的权利

能为几代人所激赏的文学名著，给影视剧改编者留下的再创造的天地就变得___\_得多。对于已经定型、成熟的著名剧作，试图用当代人的意志、观念和情趣去作出“新的解释”，便是超越了“再创造”的界限，______，是不宜提倡的。填入画横线部分是最恰当的一项是：

A.平淡因小失大

B.束缚舍本逐末

C.局促事倍功半

D.狭小徒劳无益

作家张某创作的历史小说《雍正大帝》被某省电影制片厂自行摄制成同名电影。影片上署有原作者和改编者的姓名，制片厂向编剧李某支付了作品使用费。现张某以侵犯著作权为由起诉电影制片厂。对此事的说法不正确的是：

A．李某对电影剧本享有著作权

B．制片厂对该电影享有著作权

C．制片厂使用剧本的行为并无不当

D．制片厂侵犯了张某对小说的著作权