下列有关影视作品类型化成因的分析,错误的一项是A:影视审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制的影响。
B:类型化的影视作品可以有效地避免创新所致的商业风险,避开文化市场竞争中的不利因素。
C:在收视率竞争日益激烈的社会氛围中,影视作品审美品味不迎合最大数量的观众的需求是不现实的。
D:影视作品类型化既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视作为一种艺术审美形态的要求。

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  • 一位社会学家对两组青少年做了研究。第一组成员每周看有暴力内容的影视作品的时间平均不少于10小时;第二组则不多于2小时。结果发现第一组成员中举止粗鲁者所占的比例要远高于第二组。因此,此项研究认为,多看有暴力内容的影视作品容易导致青少年举止粗鲁。以下哪项如果为真,将对上述研究的结论提出质疑?()
    A.第一组中有的成员的行为并不粗鲁。
    B.第二组中有的成员的行为比第一组有的成员粗鲁。
    C.第二组中很多成员的行为很文明。
    D.第一组成员中很多成员的粗鲁举止是从小养成的,这使得他们特别爱看暴力影视作品。

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  • 下列有关影视作品类型化成因的分析,错误的一项是A:影视审美情趣多元化发展又在一定程度上受制于收视率、票房率等影视市场机制的影响。
    B:类型化的影视作品可以有效地避免创新所致的商业风险,避开文化市场竞争中的不利因素。
    C:在收视率竞争日益激烈的社会氛围中,影视作品审美品味不迎合最大数量的观众的需求是不现实的。
    D:影视作品类型化既是大众审美文化丰富性的要求,也是影视作为一种艺术审美形态的要求。
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  • [单选]第3段旨在说明()。跟电视一样,收视率对中国的电视和广告行业而言,是个地地道道的舶来品,在中国的应用不过短短二十余年。由于这是一个全新的行业指标,因此不仅国内开展此类业务的经验还有待摸索和积累,而且对这一领域进行深入研究的专家和机构也少之又少。如此一来,在当前收视率已经被看作电视、广告行业的通行货币的情况下,促进收视率调查的公开、透明和公平,就显得尤为迫切。根据美国、英国等开展该项业务较早的国家的经验,要真正实现收视率调查的公正、可信,不仅需要收视率调查机构本身的科学方法和诚信态度,更需要行业主管部门的监管调控及社会公众的积极参与。而对于今天的中国来说,通过一组报道,让更多公众知道了收视率这个行业术语,了解了收视率调查的方法,未尝不是一个良好的开端。另一方面,在获得了准确可信的收视率后,更为重要的恐怕是如何看待和使用收视率。说到底,收视率只是一个可供行业参考的数据,任何对其本身的攻击都只是,而如何将它用得科学、用得合理,却完全关乎从业人员的态度。实际上,与收视率一样,在文化产业快速发展的今天,网络点击率、电影票房、图书销售量、剧院上座率等等一系列数字,也越来越多地被提及,俨然将成为衡量文化产业各门类发展水平的唯一标准。殊不知,文化产品质量的优劣,文化产业发展水平的高低,却远不是几个简单的数字就可以量化评估的。一味地追求与商业利益挂钩的数字效应,不仅不能反映产业发展的真实面貌,还难免使产业发展走向歧途。从这个意义上说,收视率造假事件给我们带来的启示,不仅要警惕“惟收视率是瞻”,更要警惕整个文化产业发展过程中的“惟数字是瞻”。
    A.简单的数字无法准确量化评估文化产品质量
    B.要警惕数字效应对文化产业产生的负面影响
    C.收视率与网络点击率、电影票房等本质相同
    D.目前收视率造假的最大驱动力就是商业利益
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  • 题目第1段意在阐述这样一种观点即(  )。
    A:保证收视率公正可信的前提是了解收视率调查方法
    B:现在我国亟需促进收视率调查的公开、透明和公正
    C:目前在收视率调查方面我国仍需借鉴英美等国经验
    D:只有加强行业主管部门监控才能保证收视率的真实
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    A:影视作品的收视率或价值是作品本身的质量决定的
    B:一个影视作品的收视率或票房价值不高,可能与它缺少必要的广告宣传和媒介炒作有关
    C:影视作品本身的质量不能影响到它的收视率或票房价值
    D:只要加强广告宣传和媒介炒作,质量不高的作品也一样可以有高的收视率或票房价值
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  • 价值是一个经济范畴。

    A.对

    B.错
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    A.正确B.错误
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